1
00:00:01,160 --> 00:00:04,960
Посмотрите на картину Вермеера, и все покажется кристально ясным.

2
00:00:05,360 --> 00:00:08,280
Простые сцены, в которых женщины занимаются своими повседневными делами.

3
00:00:08,600 --> 00:00:12,340
А потом ты смотришь снова и понимаешь, что все не так, как кажется.

4
00:00:12,620 --> 00:00:14,980
Перед вашими глазами разворачивается тайна.

5
00:00:15,280 --> 00:00:17,520
Картины так же неуловимы, как и их создатель,

6
00:00:17,740 --> 00:00:19,560
который был практически неизвестен при жизни,

7
00:00:19,860 --> 00:00:22,400
его репутация основана менее чем на 40 работах,

8
00:00:22,860 --> 00:00:26,920
но который создал одни из самых завораживающих образов в западном искусстве.

9
00:00:45,040 --> 00:00:48,420
Йоханнес Вермеер родился в 1632 году здесь, в Делфте.

10
00:00:48,580 --> 00:00:51,960
процветающий торговый город в Соединенных провинциях Нидерландов.

11
00:00:52,220 --> 00:00:54,260
На самом деле он родился здесь, в этом здании,

12
00:00:54,460 --> 00:00:57,260
это была таверна под названием «Летучая лисица», принадлежавшая его отцу,

13
00:00:57,600 --> 00:01:01,240
человек по имени Ренье Янц, который также был мастером по ткачеству шелка.

14
00:01:01,640 --> 00:01:04,660
А самого Вермеера крестили в тени места его рождения

15
00:01:04,660 --> 00:01:06,880
в этом протестант Нойкирк.

16
00:01:08,860 --> 00:01:11,600
Когда Вермееру было девять, его семья переехала за угол.

17
00:01:11,600 --> 00:01:15,740
сюда, на Большой рынок, коммерческий центр Делфта.

18
00:01:15,900 --> 00:01:19,080
И действительно, они открыли там еще одну таверну под названием «Мехалан».

19
00:01:19,340 --> 00:01:21,380
откуда его отец работал арт-дилером.

20
00:01:21,680 --> 00:01:24,560
Он также стал местом, где начали собираться местные художники.

21
00:01:24,920 --> 00:01:25,940
И так с ранних лет,

22
00:01:26,100 --> 00:01:28,740
Йоханнес Вермеер был погружен в художественную сцену Делфта.

23
00:01:31,880 --> 00:01:34,500
Вермеер начал карьеру художника еще в подростковом возрасте.

24
00:01:34,500 --> 00:01:37,680
но когда ему было 20, он унаследовал трактирный бизнес своего отца

25
00:01:37,680 --> 00:01:39,480
вместе с небольшим арт-дилером.

26
00:01:42,240 --> 00:01:45,900
Середина XVII века стала известна как золотой век голландского искусства.

27
00:01:46,120 --> 00:01:47,680
центром которого был Амстердам.

28
00:01:49,420 --> 00:01:53,840
Богатство страны означало процветание таких художников, как Рембрандт и Ян Стейн.

29
00:01:56,420 --> 00:01:58,500
Делфт, однако, был второстепенным местом по сравнению с ним.

30
00:01:58,500 --> 00:02:02,580
но у этого процветающего провинциального города был свой особый стиль.

31
00:02:03,820 --> 00:02:06,060
Художники Делфта были известны своей архитектурной живописью.

32
00:02:06,060 --> 00:02:09,080
и особый интерес к перспективе и оптике.

33
00:02:11,780 --> 00:02:13,620
Это вид на Делфт.

34
00:02:13,920 --> 00:02:16,820
написана в середине карьеры Вермеера, около 1660 года.

35
00:02:17,220 --> 00:02:18,900
и многие считают его шедевром.

36
00:02:21,760 --> 00:02:23,920
Богатство города основывалось на торговле.

37
00:02:24,080 --> 00:02:25,940
благодаря своим связям с другими голландскими городами,

38
00:02:26,280 --> 00:02:28,180
через сложную сеть водных путей,

39
00:02:28,620 --> 00:02:30,600
что тонко напоминает здесь Вермеер

40
00:02:30,600 --> 00:02:32,600
с его видом на реку и каналы.

41
00:02:33,100 --> 00:02:35,740
Он изображает город ленивым воскресным днем,

42
00:02:36,060 --> 00:02:38,120
с колясками, наслаждаясь спокойствием.

43
00:02:38,580 --> 00:02:42,320
Здания и их тени создают на холсте сплошную полосу.

44
00:02:42,780 --> 00:02:44,440
отбивая нежный визуальный ритм

45
00:02:44,440 --> 00:02:46,560
так как взгляд взят слева направо.

46
00:02:51,580 --> 00:02:53,380
Солнце, пробившись сквозь тучи,

47
00:02:53,660 --> 00:02:55,260
раскрывает глубокие пятна синего цвета

48
00:02:55,260 --> 00:02:58,180
и освещает крыши в правой части сцены.

49
00:02:59,380 --> 00:03:02,500
Заставив небо доминировать на двух третях изображения,

50
00:03:03,100 --> 00:03:04,600
Вермеер отдает этому должное.

51
00:03:04,600 --> 00:03:07,880
который оживит все его картины при дневном свете.

52
00:03:11,440 --> 00:03:14,320
Но все было не так спокойно, как можно было бы предположить по этой картине.

53
00:03:16,500 --> 00:03:18,860
Соединенные провинции, или современная Голландия.

54
00:03:18,860 --> 00:03:20,320
была протестантской республикой,

55
00:03:20,580 --> 00:03:24,100
чья борьба за независимость от католической Испанской империи

56
00:03:24,100 --> 00:03:27,000
был окончательно реализован в 1648 году.

57
00:03:27,820 --> 00:03:29,680
И большую часть жизни Вермеера

58
00:03:29,880 --> 00:03:33,720
Голландия находилась в состоянии войны со своими европейскими соседями, Англией и Францией.

59
00:03:37,100 --> 00:03:39,240
Кальвинизм – одна из форм протестантизма.

60
00:03:39,320 --> 00:03:42,440
стала официальной религией в Голландии в середине 17 века.

61
00:03:42,440 --> 00:03:46,720
Выставка картин и фресок была запрещена в кальвинистских церквях.

62
00:03:47,080 --> 00:03:49,660
поэтому необходимость в произведениях искусства на религиозную тематику была невелика.

63
00:03:53,300 --> 00:03:54,580
Однако в мире искусства

64
00:03:54,760 --> 00:03:56,900
библейские сюжеты, наряду с мифологическими,

65
00:03:57,100 --> 00:03:59,200
по-прежнему считались высшей формой живописи.

66
00:04:05,480 --> 00:04:07,800
Вермеер Христос в доме Марфы и Марии

67
00:04:07,800 --> 00:04:09,740
считается его первой крупной работой

68
00:04:09,740 --> 00:04:11,820
и это самая большая картина, которую он когда-либо создавал.

69
00:04:13,400 --> 00:04:16,400
Поначалу кажется, что оно далеко от более поздних работ Вермеера.

70
00:04:16,620 --> 00:04:19,440
где он в основном сосредоточился на теме бытовых сцен.

71
00:04:19,720 --> 00:04:22,180
Однако картина действительно предвосхищает классику Вермеера.

72
00:04:22,180 --> 00:04:23,380
несколькими способами.

73
00:04:23,860 --> 00:04:25,120
Хотя это библейская история,

74
00:04:25,460 --> 00:04:28,700
он расположен в доме, освещенном с левой стороны.

75
00:04:29,400 --> 00:04:31,180
Кроме того, как и большая часть его более поздних работ,

76
00:04:31,500 --> 00:04:33,820
Вермеер использует интенсивные, контрастные цвета.

77
00:04:33,820 --> 00:04:36,720
а текстура поверхности невероятно гладкая.

78
00:04:40,240 --> 00:04:42,500
Композиция тоже простая, но яркая.

79
00:04:42,920 --> 00:04:44,220
Фигуры образуют треугольник,

80
00:04:44,740 --> 00:04:46,540
с руками Христа в центре изображения,

81
00:04:46,960 --> 00:04:48,320
резко контрастировал с белой скатертью.

82
00:04:53,540 --> 00:04:55,920
На картине изображен сюжет из Нового Завета.

83
00:04:55,920 --> 00:04:57,640
когда Христос посещает двух сестер.

84
00:04:58,300 --> 00:05:00,320
Марту раздражает, что она делает всю работу,

85
00:05:00,420 --> 00:05:02,640
готовит еду, а ее сестра ничего не делает.

86
00:05:03,620 --> 00:05:05,780
Но Христос указывает, что добрые дела Марфы

87
00:05:05,780 --> 00:05:07,360
не единственный способ быть христианином.

88
00:05:07,680 --> 00:05:10,200
Созерцание Марии, слушающей у своих ног,

89
00:05:10,200 --> 00:05:11,340
одинаково действителен.

90
00:05:12,460 --> 00:05:14,680
Этот контраст между двумя сестрами

91
00:05:14,680 --> 00:05:17,860
подчеркнул центральный спор между католиками и протестантами

92
00:05:17,860 --> 00:05:19,780
о правильном пути к спасению.

93
00:05:21,460 --> 00:05:24,760
Протестантизм утверждал идею оправдания только верой.

94
00:05:25,040 --> 00:05:27,980
в то время как католицизм подчеркивал необходимость добрых дел

95
00:05:27,980 --> 00:05:29,700
чтобы обрести жизнь вечную,

96
00:05:29,980 --> 00:05:32,500
оба из которых предложены в этой картине.

97
00:05:34,340 --> 00:05:37,020
Интересно, что эта двойственность также нашла отражение

98
00:05:37,020 --> 00:05:38,560
в личной жизни Вермеера.

99
00:05:44,630 --> 00:05:46,250
5 апреля 1653 г.

100
00:05:47,450 --> 00:05:49,410
Вермеер зарегистрировался здесь, в ратуше Делфта.

101
00:05:49,650 --> 00:05:50,650
что он собирается жениться

102
00:05:50,650 --> 00:05:52,570
девушке по имени Катерина Боулнесс.

103
00:05:52,810 --> 00:05:55,350
Она была католичкой и представляла меньшинство в северных провинциях.

104
00:05:55,390 --> 00:05:58,170
и вроде бы Вермеер принял католицизм

105
00:05:58,170 --> 00:05:59,790
чтобы успокоить тещу.

106
00:06:00,650 --> 00:06:02,910
Они поженились в маленькой деревне недалеко от города.

107
00:06:03,070 --> 00:06:05,470
а затем вернулся в дом своей тещи,

108
00:06:05,610 --> 00:06:08,430
и в течение следующих двух десятилетий у них родилось 15 детей.

109
00:06:12,630 --> 00:06:16,050
По мере того как его семья росла, Вермеер становился все более зависимым от своей тещи.

110
00:06:16,250 --> 00:06:18,590
а также гостиница и арт-дилер для его дохода.

111
00:06:19,150 --> 00:06:22,350
Он никогда бы не заработал достаточно денег, чтобы прокормить семью, занимаясь только рисованием.

112
00:06:23,970 --> 00:06:26,250
Вермеер писал всего две-три картины в год.

113
00:06:26,690 --> 00:06:29,070
Считается, что это произошло из-за его скрупулезного подхода к работе.

114
00:06:34,790 --> 00:06:37,730
У него было несколько преданных покровителей, которые всегда покупали его картины.

115
00:06:38,270 --> 00:06:41,630
Типографу из Делфта ван Раувену принадлежало около 20 картин Вермеера.

116
00:06:41,930 --> 00:06:43,650
более половины его известных произведений.

117
00:06:50,210 --> 00:06:54,110
На этой картине Вермеер претерпевает серьезные изменения в сюжете.

118
00:06:54,110 --> 00:06:57,670
от исторических или библейских картин до бытовых изображений,

119
00:06:57,670 --> 00:06:59,850
от эпических сюжетов к повседневным.

120
00:07:00,230 --> 00:07:03,050
И то, что мы видим, это вид на улицу в Делфте.

121
00:07:03,270 --> 00:07:05,270
и люди думают, что, возможно, это вид

122
00:07:05,270 --> 00:07:08,610
из квартиры Вермеера на втором этаже, глядя вниз,

123
00:07:08,850 --> 00:07:11,490
но также он представил нам комплексную картину.

124
00:07:11,630 --> 00:07:13,770
Он также многое из этого придумал в своей голове.

125
00:07:13,810 --> 00:07:17,030
Мы видим сидящую здесь женщину, сосредоточенную на

126
00:07:17,470 --> 00:07:18,430
занимается плетением кружев.

127
00:07:18,670 --> 00:07:22,790
Здесь на переднем плане, на самой улице, сидят двое детей.

128
00:07:23,310 --> 00:07:26,170
А потом, в этом переулке, стоит горничная.

129
00:07:26,450 --> 00:07:28,750
Она набирает воду из этого деревянного чана,

130
00:07:28,870 --> 00:07:33,090
и в каком-то смысле она наша первая главная точка соприкосновения в картине.

131
00:07:33,290 --> 00:07:37,390
из-за этого поилки, которая выходит нам навстречу

132
00:07:37,390 --> 00:07:39,690
и направляет нас к рассмотрению этой фигуры.

133
00:07:40,530 --> 00:07:43,870
В этом изображении Вермеер также использовал несколько блестящих изобразительных приемов.

134
00:07:44,330 --> 00:07:47,090
Посмотрите на белое здесь, на побелку внизу.

135
00:07:47,570 --> 00:07:49,450
В каком-то смысле можно сказать, что это молодой художник

136
00:07:49,450 --> 00:07:50,650
обучение тонкостям торговли.

137
00:07:50,810 --> 00:07:52,190
Ему не обязательно делать все кирпичики.

138
00:07:52,190 --> 00:07:55,990
Но также он выделяет сами цифры,

139
00:07:56,190 --> 00:07:59,610
и оно отражает белизну неба этого унылого дня,

140
00:07:59,830 --> 00:08:02,470
что, в свою очередь, делает здания более заметными.

141
00:08:03,010 --> 00:08:06,610
Но эффект, конечно, издалека, почти фотографический.

142
00:08:07,370 --> 00:08:11,290
Посмотрите, как Вермеер расположил здания параллельно картинной плоскости.

143
00:08:11,810 --> 00:08:16,250
и все же у нас возникает ощущение фрагмента маленького мира, на который мы смотрим

144
00:08:16,250 --> 00:08:18,110
это часть гораздо большего мира за его пределами.

145
00:08:18,110 --> 00:08:22,970
Он не дает нам одно здание в центре сцены, он дает нам два, и мы видим только часть из них.

146
00:08:23,550 --> 00:08:25,710
Также обратите внимание, как он перекосил дверь.

147
00:08:25,990 --> 00:08:31,490
Дверь и окно не находятся в мертвой точке, как это должно было быть на том виде, который на самом деле видел Вермеер.

148
00:08:31,670 --> 00:08:33,410
но это лучше подходит к картине.

149
00:08:34,170 --> 00:08:38,630
И помимо ощущения параллели или движения по улице,

150
00:08:39,170 --> 00:08:40,530
Затем Вермеер принимает нас.

151
00:08:40,750 --> 00:08:45,390
Сюда, к двери, где горничная, но и сюда.

152
00:08:45,570 --> 00:08:48,050
Теперь посмотрите на все остальные ставни в этом здании.

153
00:08:48,230 --> 00:08:49,310
Они все закрыты.

154
00:08:49,370 --> 00:08:52,550
Это идея закрытого мира, мира, в который мы не можем попасть.

155
00:08:52,550 --> 00:08:56,970
Но Он дает нам возможность заглянуть через эту дверь, и Он дает нам заглянуть в это окно.

156
00:08:57,310 --> 00:08:59,970
И следующие 16 или 17 лет в своем творчестве

157
00:09:00,210 --> 00:09:03,530
он уводит нас с улицы, снаружи,

158
00:09:04,290 --> 00:09:07,030
в домашний, закрытый, частный мир,

159
00:09:07,210 --> 00:09:10,850
и создает одни из самых запоминающихся образов западного искусства.

160
00:09:12,770 --> 00:09:16,430
Определенное напряжение создает размещение здесь этих фигурок.

161
00:09:16,650 --> 00:09:19,310
на границе между домом и внешним миром.

162
00:09:19,310 --> 00:09:24,010
В Голландии 17 века место добродетельной женщины прочно заняло дом.

163
00:09:24,510 --> 00:09:28,610
Выйти за эти пределы означало открыть себя потенциальным порокам.

164
00:09:30,710 --> 00:09:34,490
И в этой картине Вермеер дает нам высший образ добродетельной женщины,

165
00:09:34,770 --> 00:09:38,070
горничная наливает молоко из кувшина в миску.

166
00:09:38,570 --> 00:09:41,190
Это скромная сцена, освещенная слева.

167
00:09:41,310 --> 00:09:43,250
как естественный свет проникает через окно.

168
00:09:43,590 --> 00:09:45,430
Однако вы можете видеть, что одно из окон разбито.

169
00:09:46,030 --> 00:09:49,030
На этой отбеленной стене мы можем увидеть детали, которые показывают нам

170
00:09:49,030 --> 00:09:50,730
что это очень скромная комната.

171
00:09:50,930 --> 00:09:53,710
Из дыры в стене отслаивается штукатурка.

172
00:09:53,990 --> 00:09:56,450
На стене есть гвоздь, на котором могла бы висеть картина.

173
00:09:56,830 --> 00:10:01,390
Но все обращает наше внимание на эту простую, но насыщенную драму на первом плане.

174
00:10:01,810 --> 00:10:04,850
Кажется, что молоко находится в вечном движении.

175
00:10:05,410 --> 00:10:08,610
Точно так же складки платья горничной и ее руки

176
00:10:08,610 --> 00:10:11,810
сосредоточьте наше внимание на простом процессе наливания.

177
00:10:12,050 --> 00:10:13,070
Как и ее глаза.

178
00:10:13,290 --> 00:10:17,010
Это момент интенсивной концентрации и очень личный момент.

179
00:10:17,010 --> 00:10:20,370
Мы как будто попали в сцену, которую, возможно, не должны видеть.

180
00:10:21,010 --> 00:10:23,270
Однако есть еще кое-что, что делает Вермеер:

181
00:10:23,590 --> 00:10:26,930
это более формально, поэтому этот образ кажется величественнее, чем он есть на самом деле.

182
00:10:27,090 --> 00:10:30,630
Он крошечный, похожий на драгоценный камень, и находится на уровне моих глаз.

183
00:10:30,950 --> 00:10:33,530
И все же, из-за ракурса композиции,

184
00:10:33,990 --> 00:10:35,770
потому что он слегка наклоняет стол вверх

185
00:10:35,770 --> 00:10:38,590
и показывает нам изображение, как если бы оно было видно снизу,

186
00:10:38,830 --> 00:10:41,010
оно монументализует саму женщину.

187
00:10:41,010 --> 00:10:43,590
Итак, что же делает Вермеер на этом изображении?

188
00:10:43,690 --> 00:10:45,450
как он это делает на протяжении всей своей карьеры,

189
00:10:45,850 --> 00:10:48,210
состоит в том, чтобы каждый день казаться эпичным.

190
00:10:51,220 --> 00:10:53,400
Есть еще одна важная особенность в этой работе.

191
00:10:53,400 --> 00:10:55,460
это может рассказать нам больше о технике Вермеера.

192
00:10:55,920 --> 00:10:59,240
Почти фотографическое изображение эффектов света,

193
00:10:59,440 --> 00:11:01,720
видно здесь в выделенных пятнах на хлебе,

194
00:11:01,920 --> 00:11:05,480
было связано с использованием художником камеры-обскуры.

195
00:11:06,880 --> 00:11:09,360
Фактически это был предшественник камеры.

196
00:11:09,640 --> 00:11:13,240
Это простое оптическое устройство, включающее в себя точечное отверстие или линзу.

197
00:11:13,440 --> 00:11:15,920
и зеркала, с помощью которых изображение сцены

198
00:11:15,920 --> 00:11:17,820
можно проецировать на небольшой экран.

199
00:11:18,420 --> 00:11:20,540
Затем изображение можно проследить или скопировать,

200
00:11:20,760 --> 00:11:22,540
облегчая жизнь таким художникам, как Вермеер

201
00:11:22,540 --> 00:11:24,780
изучить влияние света и тени,

202
00:11:25,160 --> 00:11:27,720
и, таким образом, помочь уловить тонкие эффекты дневного света.

203
00:11:27,720 --> 00:11:29,460
в комнате на разных поверхностях,

204
00:11:30,060 --> 00:11:32,280
чудесным образом оживляя визуальный мир.

205
00:11:39,880 --> 00:11:41,740
Голландия 17 века была культурой

206
00:11:41,740 --> 00:11:44,440
который поощрял жадное стремление к научным знаниям,

207
00:11:44,660 --> 00:11:46,320
на основе интенсивного наблюдения.

208
00:11:47,280 --> 00:11:50,000
Делфт был центром производства точных инструментов.

209
00:11:50,000 --> 00:11:51,600
как микроскопы и линзы.

210
00:12:00,060 --> 00:12:02,180
Восхищение Вермеера стремлением к знаниям

211
00:12:02,180 --> 00:12:06,000
демонстрируется в двух памятных картинах, написанных им около 1668 г.,

212
00:12:07,100 --> 00:12:09,980
географ, а этот астроном.

213
00:12:10,740 --> 00:12:13,740
Сложные географические карты и глобусы — обычная деталь.

214
00:12:13,740 --> 00:12:14,920
эта особенность в его работе.

215
00:12:15,100 --> 00:12:17,440
Он воспроизводит их с такой предельной точностью, что

216
00:12:17,640 --> 00:12:19,460
выявление глубокого личного интереса.

217
00:12:28,240 --> 00:12:31,160
К 1660-м годам Вермеер заработал себе репутацию.

218
00:12:31,160 --> 00:12:33,220
как самый инновационный художник Делфта.

219
00:12:33,460 --> 00:12:35,800
Его картины стоили до 600 гульденов.

220
00:12:36,060 --> 00:12:38,620
гораздо выше, чем цены, установленные его современниками,

221
00:12:38,780 --> 00:12:41,700
и его попросили возглавить Гильдию художников Делфта.

222
00:12:42,940 --> 00:12:44,740
Но слава его не была широко распространена.

223
00:12:45,220 --> 00:12:47,020
возможно, потому, что он написал не так много картин,

224
00:12:47,020 --> 00:12:49,420
возможно, потому, что он не выезжал далеко за пределы Делфта.

225
00:12:49,680 --> 00:12:51,800
И, несмотря на его интеллектуальное любопытство,

226
00:12:52,320 --> 00:12:54,460
Прежде всего, Вермеера беспокоило

227
00:12:54,940 --> 00:12:57,240
в мире за закрытыми дверями.

228
00:13:07,800 --> 00:13:11,720
Йоханнес Вермеер разработал очень особую тему и стиль.

229
00:13:12,020 --> 00:13:14,700
Во всех его картинах есть что-то чистое и красивое.

230
00:13:14,960 --> 00:13:18,140
Здесь нет ни страха, ни шума, ни мелодрамы.

231
00:13:20,340 --> 00:13:23,100
В его картинах изображены одни и те же характерные персонажи.

232
00:13:24,760 --> 00:13:27,360
Одежда или реквизит появляются от одной работы к другой.

233
00:13:27,940 --> 00:13:31,040
Гобелен, глобусы, карты.

234
00:13:31,780 --> 00:13:33,600
Женщины почти всегда носят жемчуг.

235
00:13:34,660 --> 00:13:36,900
Пол обычно черно-белый.

236
00:13:39,800 --> 00:13:41,560
Преобладают богатые молодые женщины.

237
00:13:41,720 --> 00:13:43,360
Они играют на лютнях или вирджиналах.

238
00:13:43,520 --> 00:13:44,780
Они читают или пишут письма.

239
00:13:44,780 --> 00:13:48,020
Их лица освещены светом, льющимся из окна.

240
00:13:48,020 --> 00:13:49,440
слева от картинки.

241
00:13:50,880 --> 00:13:53,840
Однако в его картинах всегда есть что-то двусмысленное.

242
00:13:54,180 --> 00:13:56,760
Они фиксируют лишь один краткий момент повествования.

243
00:13:56,960 --> 00:13:58,740
Нам никогда не рассказывают всю историю.

244
00:13:59,480 --> 00:14:02,880
На самом деле Вермеер играет с нами, давая нам визуальные подсказки.

245
00:14:03,640 --> 00:14:06,160
У спящей горничной много неоднозначных черт.

246
00:14:06,620 --> 00:14:08,340
Жесты женщины неясны.

247
00:14:08,960 --> 00:14:10,280
Являются ли они признаками меланхолии?

248
00:14:10,440 --> 00:14:11,720
Или она просто спит?

249
00:14:13,480 --> 00:14:16,640
Наполовину полный бокал вина может указывать на то, что она пьяна.

250
00:14:16,640 --> 00:14:20,120
и заснула, поэтому пренебрегает своими домашними обязанностями.

251
00:14:20,780 --> 00:14:24,120
История становится еще более интригующей, когда мы узнаем, что рентгеновские исследования

252
00:14:24,120 --> 00:14:27,580
На этой картине видно, что Вермеер нарисовал мужчину в дверном проеме.

253
00:14:29,000 --> 00:14:32,260
Теперь мы могли бы рассматривать наклонный стул как указание на

254
00:14:32,260 --> 00:14:34,980
недавно ушедшей, вероятно, мужской компании.

255
00:14:35,320 --> 00:14:37,860
Развлекала ли она мужчину, когда ей следовало бы работать?

256
00:14:39,260 --> 00:14:41,760
В конечном счете, однако, это остается за нами, зрителями.

257
00:14:42,020 --> 00:14:45,020
чтобы проработать историю для себя и завершить картину.

258
00:14:48,680 --> 00:14:52,340
В середине 1660-х годов Вермеер сменил композиционные акценты.

259
00:14:52,340 --> 00:14:56,120
и результаты в этой картине были просто впечатляющими.

260
00:14:56,460 --> 00:15:00,020
Мы видим молодую девушку на черном фоне.

261
00:15:00,020 --> 00:15:01,580
что толкает ее к нам.

262
00:15:01,660 --> 00:15:04,440
На самом деле ее лицо очень близко к самой картинной плоскости.

263
00:15:04,700 --> 00:15:06,400
Никаких подробностей фона вообще нет.

264
00:15:06,400 --> 00:15:09,580
Я думаю, что это действительно похоже на настоящего человека.

265
00:15:09,860 --> 00:15:12,500
Она кажется живой на наших глазах, когда вы смотрите на нее.

266
00:15:12,840 --> 00:15:15,420
В то же время здесь присутствует идея совершенства,

267
00:15:15,480 --> 00:15:17,660
но также, как и в лучших произведениях Вермеера,

268
00:15:17,840 --> 00:15:19,460
возникает чудесное чувство двусмысленности.

269
00:15:20,400 --> 00:15:21,820
Она молодая девушка, которая невиновна,

270
00:15:21,980 --> 00:15:25,100
но в то же время ее открытый рот с легкой влажностью

271
00:15:25,100 --> 00:15:28,160
и блеск в ее глазах делает ее одновременно соблазнительной.

272
00:15:28,160 --> 00:15:30,680
Она знающая и невинная в одно и то же мгновение.

273
00:15:31,160 --> 00:15:34,080
Еще она красиво подсвечена слева

274
00:15:34,080 --> 00:15:37,560
И цвет на картинке удивительно живой и сбалансированный.

275
00:15:38,100 --> 00:15:41,520
Он использует дорогой пигмент ультрамарин, это темно-синий цвет.

276
00:15:41,760 --> 00:15:43,140
а потом эта жесть свинцово-желтая.

277
00:15:43,560 --> 00:15:45,820
А если еще посмотреть на губы, где красный цвет,

278
00:15:45,920 --> 00:15:47,920
это означает, что он использует три основных цвета.

279
00:15:48,240 --> 00:15:51,080
Сама серьга, почти до смешного большого размера,

280
00:15:51,480 --> 00:15:54,100
Я думаю, это признак богатства и богатства.

281
00:15:54,100 --> 00:15:57,900
Он усиливает ее красоту, но также и отражает свое собственное отражение.

282
00:15:57,900 --> 00:15:58,980
на стороне ее подбородка.

283
00:16:00,140 --> 00:16:03,260
И в этих деталях, особенно там, где край ее лица

284
00:16:03,260 --> 00:16:04,800
встречается с абсолютно черным фоном,

285
00:16:05,020 --> 00:16:06,980
но и то, как выражен ее нос,

286
00:16:07,180 --> 00:16:09,260
мы начинаем понимать, что это техника

287
00:16:09,260 --> 00:16:11,420
впервые был изобретен самим Леонардо да Винчи.

288
00:16:11,640 --> 00:16:13,980
идея сфамато, размытия границ.

289
00:16:14,360 --> 00:16:16,340
И действительно, когда эта работа была раскрыта,

290
00:16:16,540 --> 00:16:19,660
через пару столетий после того, как Вермеер нарисовал ее голландской публике,

291
00:16:19,880 --> 00:16:23,020
они сразу же провозгласили ее «Джакондой Севера»,

292
00:16:23,020 --> 00:16:24,640
или голландская Мона Лиза.

293
00:16:34,830 --> 00:16:37,290
Палитра Вермеера напоминает цвета, которые он видел

294
00:16:37,290 --> 00:16:40,510
в керамике, которой славился и до сих пор славится Делфт.

295
00:16:41,150 --> 00:16:44,030
Делфтская одежда синего и белого цвета использовалась для изготовления кухонной посуды и плитки.

296
00:16:44,290 --> 00:16:46,350
что можно увидеть на плинтусах стен

297
00:16:46,350 --> 00:16:47,370
во многих его произведениях.

298
00:16:54,160 --> 00:16:57,000
И признак того, что он был щедр, когда дело касалось живописи.

299
00:16:57,000 --> 00:17:00,580
заключался в его любви к натуральному ультрамариновому синему цвету,

300
00:17:00,580 --> 00:17:04,540
редкий и дорогой цвет, который он часто использовал в своих работах.

301
00:17:15,740 --> 00:17:17,180
А также его использование цвета,

302
00:17:17,620 --> 00:17:19,440
это тщательная композиция Вермеера

303
00:17:19,440 --> 00:17:22,060
что выделяет его как такого крупного художника.

304
00:17:23,260 --> 00:17:25,140
Дама пишет письмо со своей горничной,

305
00:17:25,400 --> 00:17:27,140
нарисовал, думаем, когда Вермееру было 38 лет,

306
00:17:27,480 --> 00:17:28,960
показывает свое мастерство перспективы,

307
00:17:29,500 --> 00:17:32,380
как убедительно отступает клетчатый пол,

308
00:17:32,640 --> 00:17:35,140
то, как стол и стул кажутся настоящими,

309
00:17:35,340 --> 00:17:37,320
правдоподобные объекты в реальном пространстве.

310
00:17:38,340 --> 00:17:42,320
Но интерес Вермеера к перспективе выходит за рамки создания осязаемого пространства.

311
00:17:42,580 --> 00:17:45,400
Он использует его, чтобы перемещать взгляд по холсту.

312
00:17:46,360 --> 00:17:49,440
Служанка на этой картине помещена прямо посередине холста.

313
00:17:49,440 --> 00:17:53,540
но ее лицо и скрещенные руки образуют прочную связь с оконной рамой,

314
00:17:53,740 --> 00:17:56,860
и это приводит наш взгляд к голове сидящей пишущей женщины.

315
00:17:57,320 --> 00:17:58,520
Он связывает фигуры,

316
00:17:58,660 --> 00:18:01,530
но в каком-то смысле это непринужденно, почти незаметно.

317
00:18:05,680 --> 00:18:07,600
Эти безмятежные домашние образы

318
00:18:07,600 --> 00:18:10,000
повысить ценность личного мира

319
00:18:10,000 --> 00:18:11,660
что он изображает в своих интерьерах,

320
00:18:11,860 --> 00:18:14,460
в то время как беспорядки продолжались снаружи.

321
00:18:19,890 --> 00:18:23,470
Некоторые искусствоведы полагают, что эта картина была начата в 1673 году.

322
00:18:23,470 --> 00:18:26,190
и относились непосредственно к политическим событиям

323
00:18:26,190 --> 00:18:27,190
что происходило в Голландии

324
00:18:27,190 --> 00:18:29,510
когда Голландия была вовлечена в войну против французов.

325
00:18:29,850 --> 00:18:32,130
Но предмет, как и датировка картины,

326
00:18:32,250 --> 00:18:34,010
открыт для всевозможных интерпретаций.

327
00:18:34,210 --> 00:18:35,890
Это фантастически неоднозначное произведение.

328
00:18:36,070 --> 00:18:38,070
Это также для многих людей, включая меня,

329
00:18:38,550 --> 00:18:40,670
вершина художественного творчества Вермеера.

330
00:18:41,290 --> 00:18:44,070
Политика проистекает из того факта, что в центре внимания

331
00:18:44,110 --> 00:18:46,010
или хотя бы на стене позади картины,

332
00:18:46,010 --> 00:18:48,850
это карта Нидерландов, около 100 лет,

333
00:18:48,990 --> 00:18:50,370
Соединенных Провинций.

334
00:18:50,670 --> 00:18:54,850
И это, в сочетании с головой двуглавого орла на люстре,

335
00:18:54,970 --> 00:18:56,550
и то, что здесь муза

336
00:18:56,550 --> 00:18:59,110
имеет лавровую голову перед Гаагой,

337
00:18:59,250 --> 00:19:00,850
который является резиденцией Дома Оранских,

338
00:19:01,330 --> 00:19:04,530
вся эта информация была слита в одну интерпретацию

339
00:19:04,530 --> 00:19:08,450
там говорится, что Вермеер вступает в союз с Оранским домом.

340
00:19:08,450 --> 00:19:10,390
в этом конфликте против французов.

341
00:19:10,850 --> 00:19:12,590
Но если вы посмотрите на картину с такой точки зрения,

342
00:19:12,790 --> 00:19:14,470
оно чрезвычайно ограничено.

343
00:19:14,470 --> 00:19:17,850
В каком-то смысле это взгляд вниз, а не на более широкую картину.

344
00:19:18,090 --> 00:19:19,470
Потому что то, что мы видим здесь

345
00:19:19,470 --> 00:19:21,830
является древнейшей темой в истории искусства,

346
00:19:22,070 --> 00:19:25,950
художник показывает нам, исследует, что он делает.

347
00:19:26,110 --> 00:19:29,130
И самое главное, что у нас есть взгляд на художника.

348
00:19:29,130 --> 00:19:30,690
рисовал в своей студии,

349
00:19:30,910 --> 00:19:34,170
и что этот образ здесь прежде всего,

350
00:19:34,170 --> 00:19:37,450
на наш взгляд, красивая молодая девушка, стоящая у окна.

351
00:19:37,710 --> 00:19:38,910
Потом смотрим детали.

352
00:19:38,910 --> 00:19:40,190
Она носит лавр.

353
00:19:40,450 --> 00:19:42,010
Она сжимает трубу и книгу.

354
00:19:42,410 --> 00:19:45,030
И на самом деле она должна быть Клео, музой истории.

355
00:19:45,570 --> 00:19:47,350
И, собственно, что здесь делает Вермеер

356
00:19:47,350 --> 00:19:49,870
представляет нам образ исторической живописи,

357
00:19:50,250 --> 00:19:53,610
что в иерархии живописи является высшим видом искусства.

358
00:19:53,770 --> 00:19:56,230
Итак, он показывает нам, что он может сделать в этой области.

359
00:19:56,350 --> 00:19:57,930
И после начала своей карьеры

360
00:19:58,130 --> 00:20:00,710
это единственный пример того, как Вермеер рисует историческую картину.

361
00:20:00,710 --> 00:20:04,410
за те короткие 17-18 лет, что он активен как художник.

362
00:20:04,410 --> 00:20:07,990
Мы также видим, насколько блестяще поставлена ​​картина.

363
00:20:08,210 --> 00:20:10,410
Это почти как будто невидимая рука

364
00:20:10,410 --> 00:20:12,030
отодвигает занавеску

365
00:20:12,030 --> 00:20:14,490
раскрыть то, что делает художник.

366
00:20:14,590 --> 00:20:17,310
В том, что мы видим, есть что-то театральное или драматическое.

367
00:20:17,570 --> 00:20:20,550
Вы смотрите на пол, на этот черно-белый кафель.

368
00:20:20,710 --> 00:20:23,110
Вы посмотрите на красоту самой занавески.

369
00:20:23,410 --> 00:20:25,570
Вы смотрите на отдельные предметы на столе.

370
00:20:25,710 --> 00:20:28,330
Смотришь на карту на заднем плане, сам потолок,

371
00:20:28,550 --> 00:20:31,130
деревянные балки и сама люстра тоже.

372
00:20:31,130 --> 00:20:34,830
И все это дает вам фантастический визуальный плавильный котел.

373
00:20:35,270 --> 00:20:37,870
Но, в конце концов, мы замечаем художника,

374
00:20:38,050 --> 00:20:39,990
который многие считают самим Вермеером,

375
00:20:40,590 --> 00:20:43,910
в середине наброска контура фигуры

376
00:20:43,910 --> 00:20:47,270
и только начала рисовать свой лавровый венец.

377
00:20:47,750 --> 00:20:50,890
И это почти как если бы Вермеер отдал себя,

378
00:20:50,990 --> 00:20:52,890
или искусство живописи, лавр.

379
00:20:55,680 --> 00:20:59,700
Наконец, саму картину мы создаем в своем воображении.

380
00:20:59,700 --> 00:21:02,820
Вермеер только начал это, или, по крайней мере, художник только начал это.

381
00:21:03,000 --> 00:21:04,940
и мы можем видеть, что он пытается сделать.

382
00:21:05,120 --> 00:21:08,460
Но то, что мы также можем видеть, потому что Вермеер дает нам это,

383
00:21:08,600 --> 00:21:11,000
это гораздо большая и широкая картина.

384
00:21:11,260 --> 00:21:12,600
И по всем этим причинам,

385
00:21:12,900 --> 00:21:15,360
как будто Вермеер кормит все, чему он научился

386
00:21:15,360 --> 00:21:17,700
в этот последний шедевр.

387
00:21:25,260 --> 00:21:30,060
Но эти идеальные миры мира и красоты, которые Вермеер создал для себя и других,

388
00:21:30,060 --> 00:21:32,560
были разрушены жестокой реальностью войны.

389
00:21:32,940 --> 00:21:35,780
Богатство коммерчески успешных Соединенных провинций

390
00:21:35,780 --> 00:21:38,960
вызвало продолжающееся соперничество с соседними странами,

391
00:21:39,240 --> 00:21:40,860
что привело к неоднократным боевым действиям.

392
00:21:41,200 --> 00:21:43,800
И это стало поворотным моментом для самого Вермеера.

393
00:21:44,780 --> 00:21:47,180
В последние годы он почти ничего не зарабатывал

394
00:21:47,180 --> 00:21:50,280
из-за разрушительных экономических условий, вызванных войнами.

395
00:21:52,160 --> 00:21:53,920
Вермеер больше не получал арендную плату от гостиницы.

396
00:21:54,160 --> 00:21:55,360
Никто не мог себе этого позволить.

397
00:21:55,700 --> 00:21:59,240
И он не продал ни одной работы ни своей, ни из своего арт-дилера.

398
00:22:01,500 --> 00:22:03,540
Последующие годы были тяжёлой борьбой.

399
00:22:03,760 --> 00:22:05,980
и в конечном итоге финансовое напряжение стало слишком большим.

400
00:22:06,440 --> 00:22:08,460
Его жена Катерина вспоминала:

401
00:22:09,220 --> 00:22:10,720
из-за войны с Францией,

402
00:22:10,920 --> 00:22:13,700
и из-за больших сумм денег, которые нам приходилось тратить на детей,

403
00:22:14,180 --> 00:22:15,900
суммы, которые он больше не мог платить,

404
00:22:16,340 --> 00:22:18,580
он впал в такую депрессию и вялость

405
00:22:18,580 --> 00:22:20,060
что он потерял здоровье.

406
00:22:20,440 --> 00:22:23,320
И через полтора дня он умер.

407
00:22:24,820 --> 00:22:26,160
Вермееру было всего 43 года.

408
00:22:27,940 --> 00:22:30,100
В конечном итоге реальный мир вмешался

409
00:22:30,100 --> 00:22:32,000
о спокойной нарисованной вселенной Вермеера.

410
00:22:32,940 --> 00:22:34,780
После его смерти в 1675 г.

411
00:22:35,500 --> 00:22:37,120
Катерине пришлось собирать осколки.

412
00:22:37,120 --> 00:22:40,400
Ее признали банкротом, и ей пришлось продать единственные две картины.

413
00:22:40,400 --> 00:22:41,880
который остался в ее собственности.

414
00:22:42,420 --> 00:22:44,400
Одним из них было искусство живописи.

415
00:22:47,480 --> 00:22:49,240
Слава и место Вермеера в истории

416
00:22:49,240 --> 00:22:52,240
в течение следующих двух столетий исчезли до уровня безвестности.

417
00:22:52,700 --> 00:22:55,840
Но идея, столь сильно заложенная в его великой аллегории,

418
00:22:56,020 --> 00:22:58,140
что его картины будут жить в потомстве,

419
00:22:58,800 --> 00:23:01,000
с тех пор расцвел до такой степени, что теперь он

420
00:23:01,000 --> 00:23:03,280
один из самых почитаемых из всех великих художников

421
00:23:03,280 --> 00:23:04,700
публикой, посещающей галереи,

422
00:23:04,700 --> 00:23:07,440
даже если, отвернувшись от нас спиной,

423
00:23:07,700 --> 00:23:09,640
по сути, он остается загадкой.

424
00:23:09,640 --> 00:23:10,580
Продолжение следует...

425
00:23:10,580 --> 00:23:10,660
Продолжение следует...